中国山水画历史悠久，源远流长，早在魏晋南北朝时期便开其倪端，已降日臻成熟。山水画在其发展初期普遍采用的是勾线填色的工笔之法，进而呈现出工致细腻的艺术特征，一直是中国绘画技法语言探索发展之源。
隋朝展子虔的《游春图》是中国现存最早的山水画，其对于工笔山水画的形成和发展具有开创性的意义，因而被称为“唐画之祖”，同时也标志着山水画已成为一门独立的画科的起始。《游春图》具有工笔山水的典型特征，勾线细劲坚韧，设色淡雅清透，屋舍规整，栈桥谨严，树石葱翠，水溪耀波，作品描绘出春意盎然、咫尺千里之景。由此可见，隋朝时期的工笔山水画从内容到形式、从技法到意境已完全成熟，工笔山水的体例已经非常完备。此后，工笔山水便成为中国山水画的主流艺术形式，曾在中国美术历史上绘就璀璨的篇章。及至唐代，有着“大小李将军”之称的李思训、李昭道父子则把工笔山水画推向高峰。李思训在《江帆楼阁图》中以工致之笔妙绘山石树木、楼阁江帆。李昭道秉承家学，“变父之势，妙又过之”，其所绘《明皇幸蜀图》用线更趋绵长细韧，设色愈加富丽，工而不滞，细而不腻，成为中国美术史上的经典范式。隋唐以降，工笔山水名家辈出，多有佳作传世，王希孟、钱选、仇英等画家笔下的工笔山水画风格鲜明，承衔有序，勾勒出工笔山水画发展的清晰脉络，同时拓展了工笔山水画的题材内容，丰富了工笔山水画的表现技法，尤其水墨山水画并行发展，激发了山水画源源不断的技法语言创造并辐射于人物与花鸟画，成为中国绘画技法汲取之源。但历史上元已降由于文人画兴起，伴随中国绘画的跌宕起伏，工笔山水画创作总体上呈现消沉之态。
中国工笔画学会自成立以来，一直以推动工笔画的传承与发展为己任，经过近四十年的持续推动，以展览、研究、人才推介为抓手，固本开新，守正创新，大力弘扬工笔画及工笔山水画的优良传统，积极探索新的时代背景下工笔山水画创新发展的新方向，极尽工笔山水画“尽精微，致广大”的独特魅力。时至当下，工笔山水画凸显方兴未艾之势，在继承传统的基础上聚焦新时代，切入新生活，融会新理念，探索新材料，尝试新技法，使工笔山水焕发出新的艺术活力，亦使工笔山水画呈现出空前繁荣盛景。2023年11月中国工笔画学会召开的第四届理事会并成立山水画艺委会，这不仅是工笔山水画蓬勃发展的现实需求，也是中国工笔画学会在学理、学术上分类指导、分科深化研究的举措，并推选栾剑为山水画艺委会主任，寄希望于在他的带领下，以学术为引领，推动工笔山水画创作、展览与研究“三位一体”的创新融合，把山水画艺委会办成全国工笔山水画的学术高地，发现推举人才的平台，为铸就新时代工笔画艺术高峰做出贡献。
今天，中国工笔画学会山水画艺委会精心组织策划了“丘壑有声·山水序——首届中国工笔山水画学术邀请展”。展览在遵循工笔山水画艺术规律的基础上立足创作本体，明确学术定位，邀请了60余位工笔山水画家参与展览。受邀画家既有在全国有重要影响力的工笔山水画名家，也有中青年创作骨干，还有一批近年来涌现的新锐，老中青并举，名特优兼备。这些作品在传承古代工笔山水画余脉的同时又有着现代性的图式建构和色彩表达，具有鲜明的民族精神和气质，传达出独特的东方审美韵味。本次邀请展既是山水画艺委会创作成果的首次集中亮相，也彰显出山水画艺委会奋力探索和积极进取的艺术态度。丘壑者山水形胜，丘壑者虚怀若谷。丘壑无声，静谧而博大；丘壑有声，乃泉林妙境。丘壑有声，取意山水画艺委会将以首届中国工笔山水画学术邀请展为起点发出自己的声音；山水序，意在山水画艺委会必将工笔山水画的优良传统有序地继承下去并发扬光大。从这个意义上来说，“丘壑有声·山水序——首届中国工笔山水画学术邀请展”的举办是十分必要的，也是值得期待的。
回溯工笔山水画发展的历史可以发现，传统工笔山水画的文脉也在不断地演化发展，同时也不断地展现出新的语境和内涵。千百年来，工笔山水画以其精工秀雅的独特品质为世人所钟，工于形而尚于心，写其象而抒其意，遂升华为集自然之道与审美之法于一体的山水意象，蕴涵着天然的审美基质，寄寓了独特的人文情结，早已成为人们“心灵深处的山水自然”。如何让传统工笔山水画能够契合当前人们的审美和精神需求是当代工笔山水画家不可回避的创作课题。因此，我们由衷地期望中国工笔画学会山水画艺委会的画家能够以此为契机，深研传统，勇于创新，深入生活，扎根人民，“用最大功力打进去”，“用最大勇气打出来”，在文化复兴的历史方位中从更广阔的历史视野审视工笔山水画的时代特征，进而对工笔山水画进行再认识和再定位，在继承的基础上创新，赓续工笔山水画的传统文脉。同时还要从更广阔的文化视野审视工笔山水画的文化特征，促进工笔山水画题材内容和材料技法的再探索和再革新，借鉴融合其他艺术门类的优长，拓宽工笔山水画的发展空间，使工笔山水画焕发新的时代气象、展现新的时代精神。
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